禁闭岛观后感11篇。

禁闭岛观后感【篇1】

我心中有一只老虎，嗅着玫瑰，审视着我的心。我亲爱的朋友，你应该发抖，因为你就在那里。

——西格夫里萨

live as a monster or die as a good man ？

——《禁闭岛》

因为一些原因错过了少年派，今天算是把它看完了，可是实在是后悔没去电一影一院，这样一部杰作应当是去电一影一院看的，电一影的结局足够意外，让我觉得和禁闭岛有相类似的难以形容的感觉。所以我把它们放在一起，但我没有写任何电影评论，只是进一步思考人性。

让我来做个大胆的假定吧：假如我们生活在一个幻象之中，或者所有的正义或**或者现在的普世性准则其实都是相反的，你是否会觉得唯一剩下的东西只有恐惧，那深深的恐惧。为什么我们生活在我们生存的世界里？究竟是什么促进了人类对世界的发展？

人性本来就是一个永远也捉摸不透的东西，在某种意义上小丑并不比蝙蝠侠坏甚至是个天才，那句经典的and you ,you ***plete me，善与恶绝对是共生的。人类发展到如今文明已经高度发达，可是仍然不是不存在所谓的价值观所谓的准则都是假的这样的可能性，当然这只是电一影带给我的思考，可是不代表这个思考没有价值。

当人们处于绝望的境地时，没有任性或神性可言。暴露在外面，我们每个人都是孟加拉虎，我们每个人都是是肉动物，贪婪自私。我们所看到的远非事实，我们相信不是因为我们看到，我们看到是因为我们相信。所谓的真理不过都是谎言和欺骗，而我们所认为的谎言和欺骗可能都是真理，而这些真理都被谎言和欺骗所掩盖了，想想这是一个多么可怕的世界，我们每个人可能都活在禁闭岛上了。

《禁闭岛》的故事有两个版本，一个是泰迪不疯，另一个是他疯了。我选择相信了前一个。这个选择直接导致了我写下这篇文章。

当年看完这部电一影时整整苦思冥想了一一夜，第一次觉得我离世界的真相这么近，可是之后没有深究下去也便把它遗忘，直到今天把少年派看完我又想起了这部电一影，这部让我几乎癫狂的电一影，我开始陷入深深的思考之中。

刚刚仙逝的邓正来先生在翻译博登海默的名著《法理学：法律哲学与法律方法》一书时曾经在序中提出对整个法学领域的历史思考：为什么我们每个人都活在这样一个既定的社会秩序当中，倘若没有法律，人类是否选择其他手段来维护正义？

邓先生一辈子都没有得到答案。我认为这是一个尚未解决的问题。要解决这个问题，我们必须先解决我的问题。解决了我这个问题他的问题也迎刃而解，我想我这辈子注定要和这两个问题为伴了，想得太多过度思考会变得很消极，不过我丝毫不害怕，我觉得我不是学成了，我只是刚刚入门了。而进入是一种瞬间的状态，瞬间突然变得明亮，随之而来的是一种对什么都不知道的感觉。一系列的问题接踵而至，我愿意迎接挑战，我已经做好了迎接挑战的准备。

信仰，道德，法律，人性，正义，公平，自一由，伦理.........这些都是我时常在思考在看在接触的问题，我热爱法理因为法理学里有这些问题，但何止是法理学其实我们整天都在接触的就是这些问题，只是法理学提一供了一个思考的平台罢了，我想邓先生是因为把事情看得太透所以才提出这样一个终极问题吧，我也想不是一切的问题都能得到一个契合的答案的。

这就是社会科学迷人并且悲哀的地方，无论你觉得你说的道理有多通透了，仍然会有人不相信你，质疑你，你永远无法让每个人满意，你永远无法像自然科学一样1就是1,2就是2.虽然我们有实证主义的方**，我们力求科学精确，可是摆在眼前的事实是质疑者并未因此而减少，这也是我有时候羡慕自然科学的地方，当然，这也是我不羡慕自然科学的地方，法学自然有其他学科无法比拟的魅力。

因为这世界，本身就是无解的。

因为这世界，本身就是充满质疑的。

因为世界本身没有确切的结论。

所以我们要宽容，所以我们不必苛责。我不信上帝，可我相信积极的力量，我曾经想信佛，想信上帝，可是骨子里的东西是中国人的信仰，中国人并非没有信仰，但中国人恰巧信仰的是权力，所以许多人认为中国人没有信仰了。许多人觉得自己信了上帝信了佛信了道就可以摆脱之前的所谓无信仰状态了，这是天真的，你不得不承认的是你无法摆脱老祖宗传下来的东西。

中国人曾经信仰宗法制度，但事实上，他们相信自己的祖先。家天下观念永远在中国人的血液里一代代的流传着。

禁闭岛观后感【篇2】

美国故事片《禁闭岛》在我看来表达了这样的一个心理学原理：虽然现实世界的客观存在形式不随人的意识变化而变化，但是人对眼前世界的认识或感受却完全取决于人的心理活动。人所认为的真实世界和幻想世界其实没有明显界限。

在特定的情况下，判定只是幻觉的世界可能就是事实；笃定这是现实中的真实，到头来却可能猛然发现这只是幻觉。“事实”可以是我们看到所以相信的，也可以是我们相信所以看到的。

这一原则体现在消费实践和商品营销中，即引导需求，创造消费环境和消费动机。

营销不是“猎取”而是“培育”。聪明的营销者总是试图尽可能深入地了解客户的需求、愿望和要求，而不仅仅是看到他们销售的商品和服务的属性。但是，通过精心的安排、创造和归纳，让消费者接触到一个具有消费价值的全方位、完整甚至全新的世界体验。

在心理层面上，消费者可以感受感官，触动心灵，激发思维，从而产生联想和欲望。欲望是由人们的心理活动所决定的，是由满足需要的事物所表达的。在考虑支付能力时，将欲望转化为需求，创造合理的心理消费动机。

在片中纳林博士还反复提到一个词“防御机制”。“防御机制”使莱蒂斯直接排斥或无视对于能让他走出幻境的提示。这和消费者行为中的“选择性曲解”类似。

消费者注意到的刺激，不一定会产生预期的作用。人们总是将信息加以扭曲，使之合乎自己意愿的倾向。它也往往会忘记它接触过的大部分信息，而只会忘记那些符合它的态度和信仰的信息。

这意味着营销人员需要了解消费者的想法，使营销方法符合消费者的意愿。

在片尾，莱蒂斯说：“人应该怎么做，是像个怪物一样活着，还是做个好人死去。”可以这样说，如果营销者营造的消费环境让消费者甘愿“像个怪物一样活着”，那么，这样的营销无疑是巨大的成功。

禁闭岛观后感【篇3】

前额叶切除术虽然能有效地控制精神病人的情绪，使他们成为温顺的白痴，但同时也伴随着可怕的并发症。患者有不同程度的依从环境迁移计划和组织能力差、原始反射、脑认知功能障碍等表现。同时，它也是对个人自由的一种赤裸裸的剥夺，是功利主义对个人欲望极度膨胀的体现。因此从20世纪70年代开始，反对这项手术的呼声越来越大。

久保田竞从上世纪70年代开始专注于脑前额叶的研究，他采取了独特的反向研究的方式，从刺激脑前额叶充分开发对人的积极影响作为研究重心，提出“人的大脑从出生之后就开始急速的发育。但脑前额叶到了2-3岁时前额叶才正式开始发育，一直持续到6岁达到高峰，6岁后发育就会趋缓。在这3岁到6岁的急速发展时期，对脑前额叶的正确的训练，对于孩子以后的成长和人格健全是一件极其重要的事情。

记忆、判断、分析、思考和操作是前额叶控制的五项基本能力。在3-6岁期间，通过锻炼记忆、判断、分析、思考和操作能力，可以有效地发展前额叶。而运动与做游戏是最有效的锻炼方式”

叔本华曾说过：每个人都把自己视野的极限视为世界的极限。人类永远不知道前额叶是什么，不知道如何切除有生命权的前额叶，最终认识到前额叶的重要性，提出了儿童期前额叶的合理发育。

这一个过程恰恰是人类自我探索和突破的过程。我们往往都被自己固有的认识去锁定对这个世界的看法，如果不能够冲破已有常识，停留在过去而固步自封，或许我们走向的只有灭亡。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

”求知欲以及对这个世界的探索，应该成为永恒不变的奋斗主题。

禁闭岛观后感【篇4】

每个人心中都有一座禁闭岛，我们一点一滴的煞费苦心的建立起这样一座禁闭岛，然后把自己囚禁在里面不愿出来，我们宁愿自欺只为避开那赤裸裸的真相～

何谓成长?那些鸡汤式的成长都是狗屁，正真的成为意味着内心结构的重新构建，而构建的前提是必须把原有的结构摧毁掉，这需要去质疑，去否定，去推翻～你必须成为一个“侦探”，你必须去寻找“证据”，而证据就是你每一个活生生的体验，每一个为经过任何删减扭曲的经验。

影片中，男主角是高智商的人物，但内心的创伤以及防御机制却让他对诸多破绽熟视无睹，内心深处，他并不想去揭穿这一切，真相实在让人难以接受，唯有躲在心理防御的铠甲下，躲在自己编织的故事里。

这就像是一场战斗，充满未知的恐惧同时又充满激情，这是属于勇者的旅程，只有那些肯揭开自己曾经的创伤，肯卸下自己的防御机制，肯揭露自己编织的故事，肯放下自己的自欺面对赤裸裸的事实的人才能取得这场战争的胜利。

这部《禁闭岛》作为马丁-斯科塞斯和莱昂纳多的转型之作，因为剧情已经足够优秀，可以如是说，斯科塞斯只需要渲染好气氛，把握好原著的核心和尺度就是大成功了，而莱昂纳多则是想游走在思想幻境和崩溃的诸多内心戏，这绝对是一次演技的考验和提升，好在斯科塞斯御用的莱昂纳多在人物的刻画上，颇见功底了。而本部电影原本钦定的导演则是我个人非常喜欢的大卫芬奇，主演则是同样被大卫芬奇御用的布拉特皮特。应该来说，大卫芬奇也许在内心戏的谋划上，要超出斯科塞斯，但是在电影的格调，气氛的渲染上，斯科塞斯也是有他独特的优势的。尽管莱昂纳多一直都不是真正的演技派演员，他演戏的脸谱化也是一直被大家诟病，比如在此部电影还是看到《血钻》的影子。但是个人觉得，布拉特皮特貌似也不是最佳人选。

写观后感时，不断的联想到罗杰斯《个人形成论》里的很多观点，这也让我更加坚定自己对成长的认识——一个摧毁重建的过程。

禁闭岛观后感【篇5】

《禁闭岛》开启精神世界的无限可能

《禁闭岛》的主题是精神分析，主人公是一个精神失控的人，竭力要在记忆与现实共同构成的迷局中挖掘真相，这也是我们观看大多数电影时的心态。导演马丁斯科塞斯（martin scorsese）熟悉观众的主旨。他以独特的反客态度，将这一内在属性推向极致，构成了影片的最大看点。《禁闭岛》俨然由两个南辕北辙又难分显隐的故事组成，站在不同的视角，采取不同的思路，观众对情节的理解可分为“治疗论”和“阴谋论”两派，前者认为这是个精神受损、治疗不成的凄惨故事。

从第一个镜头——赴岛的渡轮从迷雾中驶出，影片便悄然开启了双重脑力激荡，治疗论者看到一个“没有过去的男人”到来，迷雾一如他混沌的大脑，虚构出令自己坚信不疑的身份；阴谋论者眼中的大雾是隔绝文明世界的屏障，象征着主角进入一个孤立无援的恐怖地带。随后主角与拍档坐车驶向监狱，背景奏起高亢而慑人的交响乐，盖过了对白和其他声效，嘹亮的异乎寻常，可以理解为一台“角色扮演”好戏开场的前奏曲，也可以视之为恐怖片的经典手法，暗示执法者被**的噩梦拉开了序幕。

第一遍看可能完全不会注意这些，因为前95%的篇幅，影片那层侦破惊险片的幌子实在太逼真。岛上的人群充满敌意和古怪的心照不宣，似乎策划着隐秘而可怖的阴谋，德裔医生那若有若无的纳粹背景仿佛暗示，这一切都与集中营的人体试验有关，从密室中神秘出逃的病患、审讯时惊恐万状写下“逃跑”字样的女子、禁区c中变遍体鳞伤疯言疯语的囚犯、那笼罩着**光环的灯塔，无不在大声疾呼：这是一个罪恶丛生之地，而执法官主角则是维护正义的孤胆斗士，冲破重重阻力以揭发这群拥有生杀予夺大权的恶势力。

最终，希区柯克的大逆转不仅未能解开谜团，也让观众更加怀疑。表面上看，这个“治疗论”的故事收束的十分妥帖，主角的那一句“该像怪物一样活着，还是像个人一样死去”极具点睛效果——虽然了然了真相，痛失亲人的惨烈记忆却不堪回想，倒不如切除脑叶，取得内心的平静。但巧的是，这句话也可以理解作，为了获得人道的对待，只能承认自己是个疯子，却原来医生和警察们进行的并非什么角色扮演治疗，而是实实在在要把这个知晓阴谋的执法官逼疯——阴谋论就这样浮出了水面。

此刻再回过头琢磨细节，原本有因可循的梦境和主角经历集中营**、妻小丧命的种种惨剧，倒像是药物影响和伪造证据的“记忆植入”，原本仅为幻觉的“run”字警告和山洞偶遇，理解为确有其事竟也说得过去。热爱思考的观众就这样不知不觉被分作了两派。

影片改编自同名小说，原著并没有这般虚虚实实，大致走的是“治疗论”路线，一路忐忑不安的心灵颠簸，配上一个令人心碎的结局，尘埃落定，直截了当。这部电影的再创作，使其超越了大众悬疑片，值得用大脑反复欣赏和咀嚼。尤其当双方论者听取对方观点后重新审视，每一处场景设计，每一件道具放置，都逐渐显得别有用心，角色的每一个眼神、每一记举止、每一句对白，都自然而然衍生出双关含义，甚至随着多次观察而变得引人注目的穿帮镜头，也沾染了一抹意味深长，譬如主角审问那一场，女人喝水时的杯子、字迹在笔记本上的位置，都存在细看就会啼笑皆非的穿帮，这究竟跟大多数电影一样，是剧组的疏忽所致，还是导演为了暗示幻觉、骗局而故意设置，无从知晓。

影片将观众拖入激烈的心理拉锯中，不断向真相天平的两边各添加砝码，狡黠的保持着微妙的平衡，答案永远游离在似是而非间。到目前为止，在互联网上，可以看到两种对立的观点和争论。双方的论据已经超越了简单的镜头分析和情节解读，延伸到古典音乐、心理学、药理学等领域，用细节向对方发起新的攻击，以证明各自观点。我毫不怀疑，几十年后依然会有影迷争得不可开交。

《禁闭岛》的艺术魅力来自于它恒久的话题性，单纯的智力挑战非老马丁追求，否则他大可将线索埋藏的深不见底，让所有观众在结尾猛拍大腿，肯定比这般不置可否更令人印象深刻。他独创了一种革命性的叙事架构，编织出一座充满岔道和机关的时空迷宫，这是对人类精神世界最生动的展示，归根到底，我们对世界和自身的感知永远处在这种游移不定中，因此百思不解比柳暗花明更叫人着迷，因为它更像现实，并没有一个确切的结果，只有无尽的追思。

《禁闭岛》将两套故事系统水溶交融，无论真相是治疗未遂还是阴谋得逞，归根到底，都是一群人企图证明一个人是疯子的过程，具体到影像层面全无二致，但又能随着观众心态不断呈现出多面性。《禁闭岛》是一部发人深思的旷世杰作，它将人类意识的不可捉摸表现的淋漓尽致，开启了精神世界的无限可能，充分点燃了观众的想象力和探究欲望。

禁闭岛观后感【篇6】

《禁闭岛》是世界著名小说家丹尼斯·勒翰的作品，自出版以来广受好评。小说主要讲述了一位专门调查精神病院问题的侦探去到一个疑似神秘实验室的孤岛上，与三位神秘人物之间展开了一场拼智斗勇的生死较量。故事情节引人入胜，气氛紧张刺激，无疑是一部充满悬念的惊险小说。

小说的故事发生在20世纪50年代的美国，当时治疗精神病的方法十分拙劣，很多精神病患者都被关押在精神病院中忍受着残酷的待遇。故事中的主人公泰迪·丹尼斯有着非凡的推理能力，他被派到一座孤岛上，调查一宗失踪案的真相。岛上有一所名为“艾希利医院”的精神病院，但这座医院的实际面貌却隐藏得十分神秘。

经过一番精心的布局，故事中的三位神秘人物成功骗取了泰迪·丹尼斯的信任，并将其禁锢在一座灯塔上。在历经重重困难和挑战后，泰迪·丹尼斯成功逃脱，找到了真相。原来，三位神秘人物是这座医院的医师，他们想要利用患者们进行多项恐怖实验，以便提升人类的认知能力。

小说虽然故事情节紧凑、悬疑刺激，但更重要的是，它所批判的是一种越轨的医疗行为。在当时，精神病患者被视为社会异类，遭受着思想和生存上的双重压迫，这种情况引起了社会各界的广泛关注。小说的故事情节虽虚构，但却反映了当时人们面临的真实问题，对于他们的精神生存状态提出了强烈的警示。

在《禁闭岛》的故事中，我们看到了人性的黑暗，看到了社会的残酷，也看到了勇气和智慧的光芒。泰迪·丹尼斯最终挺过重重困难，被人们称为超级英雄，他用自己的努力和勇气拯救了自己和其他精神病患者。

在我看来，本书并不止是一部精彩的小说，更是一本思想深刻、反映现实的好书。它通过故事的情节告诉我们，当我们面临困难和危险的时候，我们要保持冷静、勇敢和聪明三个品质，才能一次次地度过人生的关卡。

总之，在读完《禁闭岛》之后，我被小说所展示的悬疑情节所深深吸引。这本书的情节设置很出色，充满悬念和古怪，读完让人难以忘怀。故事背后所反映的社会现实以及人类自身的本质，更是难能可贵。这本书是一部结合了悬疑、警察、硬汉、哲学等多个元素的综合小说，我认为它值得一读。

禁闭岛观后感【篇7】

首先要陈述两个观点：第一，本片与传统的斯科塞斯电影相去甚远，如果单从影片来论，几乎难以分辨出这是出自老马之手;第二，作为一部悬疑片，其成功之处便是让你看过之后还是一头雾水，忍不住要看第二遍、第三遍……进而找到一个理解影片的切入点与一个属于自己的答案。

作为好莱坞上世纪八十年代四大杰出导演(科波拉、斯科塞斯、卢卡斯、斯皮尔伯格)之一，马丁·斯科塞斯一直保持着自己惯有的电影水准和高端品质，更为可贵的是他在电影作品上的多产。在凭借《无间风云》夺得奥斯卡的认可之后，这位传奇导演似乎也达到了最高的顶峰。这部《禁闭岛》更是一改自己往日的电影风格与主题思想，好好地玩了一把悬疑。我不认为导演要做成全才——既要会搞文艺，又要会卖票子。其实能够把握或者引领一种类型或题材电影就已经实属不易，没必要去苛求每一面都美。斯科塞斯的黑帮题材电影就是他的撒手锏，也是一直以来不曾改变的创作诉求。此次一反常态，搞起了悬疑惊悚的把戏着实让人有点猝不及防。

从手法来说，以现实主义为本行的斯科塞斯在《禁闭岛》中举起了超现实主义的大旗，片中不乏幻想色彩极为浓重的镜头，而这些都是为了辅佐本片的心理悬疑格调。房间里缓缓飘落的灰烬，瞬间化为虚无的女人，剥落的墙衣与瞬间燃起的火焰，这些画面似乎并不属于斯科塞斯，更应该属于蒂姆伯顿。可是老马用自己的电影传达了这样的信息——玩电影，我也行，而且老将出马也能一马当先。

除了叙事手法上对于自己的颠覆之外，影片的整理基调也有了明显的不同。虽然斯科塞斯的其他黑帮片也不乏阴暗、晦涩的色彩渲染，但《禁闭岛》中的'阴暗则夹杂了更多抑郁的成分。这种抑郁借由哥特式的整体装束勾勒出了更加抑郁的人物内心世界。与其说是由外而内的阴暗，不如说是来源自内心世界的黯淡无光。里外呼应之下，这部电影成了一部彻头彻尾的“黑片”，不仅外表黑的有味儿，内心也黑的深邃。不知道这种黑是不是斯科塞斯离不开自己“黑帮片”的老本行所致。

禁闭岛观后感【篇8】

个人表示看过的悬疑片不多，觉得拍的最好的就是这个《禁闭岛》了。真的做到了看到结尾才恍然大悟的地步，一直被骗了2个多小时，最后面以为自己知道真相了却又被告知自己错了。这种快感加上导演脍炙人口的拍摄手法再加上莱昂纳多的剽悍演技，不得不让人拍案叫绝。

莱昂纳多我是从《盗梦空间》开始认识，之后又看了他的《泰坦尼克号》《罗密欧与朱丽叶（后****版）》还有这部《禁闭岛》个个都是大片。这部**找他演主角我表示观众享福了。至于著名导演“马丁斯科西斯”嘛，我看过的为数不多，只有《好家伙》《出租车司机》《愤怒的公牛》《禁闭岛》这几部。

这两大实力派明星阵容上阵，在烂的**也有的看，更何况是这么一部近乎完美的悬疑大片。要说悬疑片虽然我没有看过很多，但是我还是觉得这是为数不多的好的悬疑片。至少在《电锯惊魂》系列《非常嫌疑犯》《记忆碎片》《致命id》《楚门的世界》《西北偏北》这些公认优秀的悬疑片中，个人认为，是高于它们的。

至于剧情方面是无懈可击的，但是有一点我觉得颇为不理解，主角和那个所谓的“搭档”在那个小房子里避风的时候，男主角说他调查灰木崖很久了，那个所谓的“搭档”的任务就是扮演好自己的角色就好了，只要最后让男主角了解到自己是个彻底的疯子就好了，为神魔还要说什么“有可能是你在调查他们的时候，他们也在调查你，现在你落网了，被他们捉到了。”这些话呢？这不是误导主角更加发疯吗？

不过，虽然我没想过，但这不会影响我对这部电影的高评价。更加令我印象深刻的就数影片最后的结尾，我还以为电影结尾不是“男主角又再次忘记了事实，开始了幻想，然后被迫做手术。”就是“当男主角认同自己原先的想法是错的，这一切都是假的后，监狱长有暗暗自己自己成功的将一个明白人骗成了一个真正的疯子。

”没想到，没有再次的重复，也没有再次的事实颠倒，而是一切都明白了，但是主角为了自己不再糊涂，不再发疯。他假装自己疯了，故意让工作人员去掉他的大脑记忆。这个结局真的是我没有想到的。

所以给我印象深刻，比较反常，特立独行。

总之故事什么的我就不说了，大家自己去看吧，我只用“超爽”来形容它。

禁闭岛观后感【篇9】

1954年，特迪警官和查克同事被派去调查一名从精神病院失踪的女杀人犯的下落。精神病院位于禁闭岛上。主要治疗精神病罪犯。但是在医院平静的外表下，似乎隐藏着许多秘密。

泰迪和查克越接近真相，真相就越难以捉摸，他们越觉得自己被推到崩溃的边缘

联邦执法**泰德·丹尼尔（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）和他的新搭档查克（马克·鲁弗洛饰）奉命前往该岛调查。主管医生科利接见了他们并协助调查。特德此行还有一个秘密目的：寻找他妻子（米歇尔·威廉姆斯）死于火灾。故事沿着这条线索寻找失踪之谜，走访医院工作人员和病人，地毯式搜索

在调查过程中，越来越多的证据证明了泰德的推断，除了66名精神犯罪记录在案者外，还有67人被狱警、医生和其他病人否认。泰德确信第67个是杀死他妻子的莱迪斯，这里一定有一个大阴谋。他发誓要把典狱长和主管医生绳之以法。但他的同伴查克提醒他这可能是**的秘密试验所，而**派泰德来，是因为泰德在遭受妻子惨死后遗留精神创伤，是他们最好的实验对象，泰德予以否认，说来这里调查此案是他自己申请的，他怀疑导致自己妻子惨死的**就被人藏匿在这个岛上，事情变得扑朔迷离。

特德的偏头痛症状在调查中变得越来越严重。他经常有幻觉和噩梦。当他参军时，纳粹集中营的悲剧就在他眼前闪现。他发誓不再让纳粹行为出现在这里。从山崖一处隐秘的山洞，他发现了失踪的女犯人雷切尔，雷切尔告诉他，她本来是这里的精神病医生，**在这里进行惨无人道的活体实验，她无法接受事实，被其他人设计陷害，被当作“精神病人”看押起来，她才设计逃跑的。雷切尔告诉泰德，想解开这个秘密，就要去灯塔上，因为那里是这一切的根源。

泰德强忍着头疼和幻觉，潜到灯塔上，却发现只有一个看守，他打晕看守抢过枪冲上顶楼，却发现岛上的主管医生考利一直在等着他的到来，而灯塔上也没有任何进行人体试验的痕迹和证据，只有一间简陋的办公室。凯利告诉泰德所有事情的原因，而他的新搭档查克解释说，他实际上是泰德两年的首席治疗师肖恩，这让泰德大吃一惊。

原来这一切都是设计好“陷阱”，那个神秘的67号病人，泰德一直怀疑的莱迪斯，就是他自己！医生告诉泰德，他的真名叫安德鲁·莱迪斯，他妻子患有精神病在淹死了自己三个孩子后自杀，而他也受到极大的精神创伤，在自我保护的潜意识中，把自己三个孩子忘的一干二净，并创造了一个全新的莱迪斯和那场记忆深刻的火灾，这个被创造出来的“莱迪斯”被他设计成面带刀疤、波斯猫眼、十恶不赦的**；他自己则是一个退伍后从警，和妻子恩爱有加的模范丈夫“泰德”，只有在他做梦和出现幻觉的时候，都是他原本的记忆。

而这一切行为，都是考利医生为了医治泰德的病症和配合他的意识而制造的一场戏剧，希望他能自己从中解脱出来，考利医生深信这种方法可以治愈大部分精神病人，泰德(莱迪斯)想反击考利医生的“陷害”，却发现自己越来越无力，越来越迷茫。考利医生告诉他，如果他还不能清醒过来，依旧认定自己是好人“泰德”，那将不得不对他进行“道德性措施”，就是对其进行“额前叶切除手术”（使精神病患者变成“听话的白痴”的手术）。自从他来到岛上，他几乎伤害了所有的警卫、医生和病人，但他对此一无所知。他受过特殊训练，在战争中长期失火，非常危险。

泰德脑子里闪过许多片段，最后他知道这是真的。

到了检验考利医生诊断是否有效的时候，他的治疗师希恩问他“你现在感觉怎么样？”，泰德回答“我要带你逃出这个鬼地方，查克”。“查克”的称呼让希恩医生误以为泰德(莱迪斯)还是沉浸在幻觉中，无法从精神**中清醒过来，于是只得向一旁等待的众人无奈的摇了摇头。

此时考利医生沮丧无奈的放弃了，只得妥协并同意执行之前约定的“道德性措施”---对泰德(莱迪斯）实行额前叶切除手术。其实此刻泰德(莱迪斯）已经明了一切，泰德最后向希恩问了一句意味深长的话：“像怪物一样活着还是像好人一样死去？

”最终他选择了像好人一样死去（接受了手术便会丧失思考能力，也就是对自己**人格和自身悔恨的“处死”），不愿继续生活在痛苦之中。此时希恩医生已经意识到了什么，最后喊了声“泰德”。但英雄没有回头，因为此刻只有莱迪斯清醒，决心寻求解放。

所以几个医生和典狱长把他带走了。在电影的结尾，有悲伤的配乐和寂静的灯塔

本片开头就灵活运用隐喻蒙太奇的手法，描绘了执法官泰迪在海上的痛苦晕船，一开始创造的就是一种极度不稳定的氛围，之后就着重描绘在荒岛上的精神病院的场景以及展示精神病人的受摧残后的恐怖，奠定了一种诡异而又让人深思的基调。之后，随着剧情的逐步推进和真相的接近，大部分影片都以暴风雨下的悬崖和墓地为背景，让人感到更加紧张的气氛。在这期间，配合着随故事情节发展而变化的背景音乐，时而诡异阴森，时而紧张令人热血澎湃。

本片的一大优点在与把影片的剧情一分为二，描绘着让人看似不相关却在最后有着密切关系的两个故事，使观赏者在影片前半部分摸不着头脑而在真相大白于天下之后豁然开朗。这是对电影时空艺术的完美诠释，也是对三种镜头结构形式的有机综合。

在影片中人物的形象艺术上，主人公的穿着符合当时冷战初期检察官的形象，而胸部则配有与色调不符的绿色领带，给人一种搞笑的感觉。而这种搭配的原因也告诉了读者故事的后半部分：这条领带是他死去的妻子送给他的。

只是因为主人公一直在潜意识里自我保护，不承认杀害妻子的罪行，才让他一直肆无忌惮地戴着这条领带。从这次服装搭配的小细节，我们可以看出导演的辛苦。

“to live as a monster or to die as a good man”主人公一句耐人寻味的话语结束了本片。看完这部电影，我已经有半天没回过神来了。我仍然沉浸在下面的谜团和跌宕起伏的情接踵。尤其是电影中使用的不正常镜头让我的心颤抖，而这些特写镜头的组合让我在一个人迷失自我后感到无助和无助。

这部电影让我不仅称赞了演员栩栩如生的演技，更称赞了导演在每一个细节上追求完美的态度！这部获得多项奥斯卡奖项的成功之作必然有它的过人之处，影片中运用的不少艺术手法都是起点睛之笔，让人们在享受了一场视觉的盛宴的同时也使我们的精神饱餐了一顿。

禁闭岛观后感【篇10】

《禁闭岛》为我们讲述了一个患有严重精神障碍疾病的二战参战士兵莱蒂斯接受**的故事。他的妻子因为严重的精神疾病淹死了他们的三个孩子，而被重创的莱蒂斯在射杀妻子后倒下并烧毁了他的房子。受到刺激的莱蒂斯无法接受自己杀死妻子，妻子杀死孩子的事实，于是在强烈的心理作用下，莱蒂斯出现了人格**，他将自己想象为一个模范丈夫泰迪，将妻子和孩子的死归咎于一个凶恶的杀手莱蒂斯，并发誓要找到**。

为了对抗莱蒂斯，医生们配合莱蒂斯的想象，建造了一座不存在的禁闭岛，意识到设计的场景让莱蒂斯意识到自己想象的事实并不存在。然而莱蒂斯对于杀死妻子的事实难以接受，并最终选择了以好人泰勒的身份死去（医生们为他实施了“额前叶切除手术”）而不愿象怪物一样活着。

这部电影对心理学的理解和运用，真是让人钦佩。有时候我们想的世界不是我们看到的世界，而是我们想看到的世界。这种思维方式在一定程度上决定了我们的消费观念，因此可以运用到消费心理学中。如何使消费者对消费品有一种主观的认同感是非常重要的，而不是通过商品本身的属性带给消费者的体验。

禁闭岛观后感【篇11】

看了一遍电影又看了一遍小说。先说下结论吧，医院有问题，泰迪本来是正常人最后变疯了。最后一节里跟他对话的恰克是他幻想出来的。

从一开始上岛就只有泰迪一个人孤军奋战，恰克是医院安排的，整个医院为了他的到来准备了一年，有他非常详细的信息。作为诱饵的女病人也是医院医生假扮的。他在收集信息的时候，有病人已经好心提醒过一次让他跑了。后来在c区，趁着暴风雨造成的破坏，泰迪发现以前离开过的那个病人又被抓回来（那人肯定是送到了灯塔没得救了）。并且那个人再次提醒了泰迪身边的搭档不是他的搭档，后来泰迪已经对恰克起了疑心并且他跟病人的对话也很可能被人听到并记录了下来（后面在灯塔考利复述并改编了他们的对话）。恰克知道自己被怀疑后就没再出现，而且泰迪一直想要找的杀妻凶手的资料也是恰克给的，那也是提前准备好的。悬崖那里遇到的女医生也没再出现，如果她出现并且说泰迪确实是个病人那我相信泰迪就是个病人。但是没有。强有力可以证明泰迪有病的一个是c区被打得面目全非的人（没有再出现），另外一个就是逃亡的女医生（也没有再出现）。如果是扮演，他们是最好的信念颠覆人。

最后，泰迪的偏头痛，考利说是药物戒断，但是期间给他喂了那么多所谓的阿司匹林，怎么会是药物戒断。明明就是致幻剂，泰迪上岛前就知道他们有这个东西，逃亡女医生所说的致幻剂服用后的症状也都在泰迪身上体现了。并且他梦里那些荒诞不经的东西也都是在服药后出现的。

精神病院真是可怕，正常的人进去，哪怕表现正常申辩自己是正常的也会被当做精神病，无法自证清白。而看电影时我也认为剧情反转了，泰迪就是个精神病，但是其实那些都是考利灌输给他的剧情，在药物的作用下在大脑里上演。

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