在细雨中呼喊读后感(实用六篇)。

在细雨中呼喊读后感(篇1)

余华的笔下都是一些普通的人物，平平常常，甚至有时候可以说是平庸、粗俗，可是对于我们这些大部分普通人而言，生活很多的时候都是这样的无波无澜、静如死水，不是吗？其实从这个角度看，余华是一个平民作家，因为他的作品是一群普通人，普通人，平凡的思想，现实并不庸俗，因为这才是生活的真实面貌。

在那个封闭的时代，人与人之间的爱似乎被无形的枷锁锁禁锢。谁也不敢多说，谁也不敢担心别人。只要他们不注意，就可能戴上一顶奇怪的帽子。因此，全村的人，特别是那些无事可做的妇女，都厌倦了在村里搜索新闻，然后尽可能快地把它传遍大街小巷。悲哉！

可怜的妇女们！孙光林出生在这样的环境下，在一个爱包的时代，一个贫穷的家庭。这些迹象注定他要接受命运的不平等待遇。事实上，他们还暗示，在文章的后面，他被亲生父母送走，很快被养母抛弃。这是什么样的生活？

后来他再次回到了故乡。细雨中，我们追寻着童年的记忆，演绎着童年一路嬉戏的快乐场景，因为只有思考这些，才能减少心中的恐惧。突然，他看见远处有一场火，他看见一个瘦骨嶙峋的人跪在那里，那人不停地说：

“这火真壮观啊，真壮观！只不过这代价太大了”！他于是走上去说：

“我要找孙广元”！孙广元是他的爸爸。

亲人相见已不相认，“物是人非事事休”！故事就在这似完非完中结束了，留给人无尽的思考。最终他依旧面对被亲人抛弃的惨局，故事虽没直接写出，但从整个家庭的遭遇中我们可以推断，虽然他历尽艰辛，心怀希望的找到了亲人，但亲人依然无法承担养育他的责任，他又一次被抛弃，被命运抛弃！

孙光林似乎是那个时代所有不幸的化身。他的经历让我心痛和怜悯！那个将爱包裹，人性伪装的时代！余华的笔下都是一些普通的人物，平平常常，甚至有时候可以说是平庸、粗俗，可是对于我们这些普通人而言，生活很多的时候都是这样的无波无澜、静如死水，不是吗？

从这个角度看，余华是一个平民作家，因为他的作品是一群普通人，普通人，平凡的思想，现实并不庸俗，因为这才是生活的真实面貌。

悲剧的结局，往往给人最深沉的感动。放弃是可怕的，但只要你不放弃自己，你将永远被接受。不要太过奢求，因为人总是难以满足。

知足常乐！当岁月的痕迹悄悄地刻在你的脸上，当你的心有足够的豁达和睿智时，你会突然发现，有一朵圣花在你的心里悄然绽放，发出圣光！

在细雨中呼喊读后感(篇2)

在细雨中呼喊读后感由管理资料，余华的作品很有他自己的特色，都是小人物的生活和不断的挣扎来反映社会面黑暗面，下面是我为大家整理的在细雨中呼喊读后感

最近几天，我刚读完余华，在细雨中大喊，慢慢意识到被遗弃的凄凉。确实，出生于那种年代---在旧社会的余灰还在， 所谓革命的口号盛行的年代，在现实生活中的人是那么的现实，现实到可以抛弃除生命外的一切不需要。在这样的社会现实中，我在故事中经历了流放与回归，使整个故事的作者依恋着我的感情，而文字中也夹杂着作者的无奈与怜悯，但更多的是一种悲凉。

孙光林做为故事的叙述者和最后的归国者，让他重温和体验那特殊的一年所带来的辛酸。

当时，人与人之间的爱似乎被无形的枷锁禁锢着。无人敢多说一句，也无人敢替别人操心，只要一不留神也许就被戴上了一顶莫名其妙的帽子。因此，全村的人，特别是那些无事可做的妇女，都厌倦了在村里搜索新闻，然后尽可能快地把新闻传遍大街小巷。

可怜的！可怜的女人！孙光林出生在这样一个环境下，在一个包着爱的时代，一个贫穷的家庭。

这些迹象注定他要接受命运的不平等待遇。那是他父母再也负担不起这三个孩子的日子。所以他被派出去，离开了他深爱的父母和家乡。他第一次被抛弃!在他的心中是一种无形的伤疤，时时隐隐做痛，让他追忆起那过往的日子。

新环境让他有了暂时的归宿，就在他心中刚要滋生家的温暖时，一个晴天霹雳，对准了他的后爸。因犯错被别人揪住小辫，再难做人自杀而死。后来他生病的继母，最信任和理解她的继母，离开了他。

他陪妈妈带好物品来到码头，本以为妈妈会带他一起走，可妈妈却独自一人上船，让他留在岸边，等着船慢慢开动，妈妈已消失在茫茫迷雾中时，他才恍悟到自己被妈妈抛弃了。父亲走了，母亲也走了，他是个孩子，他无法想象未来的生活，诺大的地方无法容纳。昔日美景越发显得惨淡，海上依旧托起的红日，此刻焦灼着他稚嫩而脆弱的心。

在迷茫和惊恐中，他哭了，没有底气也没了勇气。他知道，心中勾勒的美景图宣告破灭，他又一次被抛弃。

他想到了南门，那个离开已久的家乡。不知故乡是否风貌依旧?他是否还能找寻旧日住所?

阔别多年的父母还能否接受他?但无论如何，他心中还燃着一丝希望的火光。于是背起重重疑问和沉甸甸的希望，在朋友的帮助下，他踏上了返乡寻亲的路。

一路上，山峦蜿蜒，静水深邃。他不喜欢欣赏它。他心中寻亲得欣念取代了一切。细雨中，追寻儿时记忆，一路演绎着儿时嬉戏欢快的场面，因为只有想着这些，才能销蚀心头的恐惧。突然，他看到远处有一个居住的地方，这点燃了他心中的希望，他回家的呼声越来越强烈。

走进一看，他的哥哥和弟弟正批着床单跪在地上，周围摆着的物品像是刚从大火中救出来的，一个女人和一个瘦骨嶙峋的男人也跪在那里，男人的嘴里不断的说着：

这活真壮观啊，真壮观!只不过这代价太大了 !他于是走上去说：

我要找孙广元 !

亲人相见已不相认， 物是人非事事休 !故事就在这似完非完中结束了，留给人无尽的思考。最终他依旧面对被亲人抛弃的惨局，故事虽没直接写出，但从整个家庭的遭遇中我们可以推断，虽然他历尽艰辛，心怀希望的找到了亲人，但亲人依然无法承担养育他的责任，他又一次被抛弃，被命运抛弃!

一开始，我无法理解这种命运的戏弄。孙光林似乎是那个时代所有不幸的化身。他的遭遇让我心痛，怜惜。是时代将这个孩子折腾的遍体鳞伤，像恶魔一样吸蚀着他身上的营养，使他心力交瘁，一个特定时代的产物，就这样自我消逝在一个特定环境中，或许多年后他会走出这段阴影，但他走不出这个时代!

一个爱情包装和人类伪装的时代！法南1562

悲剧的结局，往往给人最深沉的感动。放弃是可怕的，但只要你不放弃自己，你将永远被接受。不要太过奢求，因为人总是难以满足。

知足永远是幸福！当岁月的痕迹悄悄地刻在你的脸上，当你的心有足够的开放和睿智，你会突然发现，有一朵圣花在你的心里悄悄绽放，发出圣光！

在细雨中呼喊读后感(篇3)

摘抄：他一旦脱离了时间便固定下来，我们则在时间的推移下继续前行。

生者将死者埋葬后，死者便永远躺在那里，而生者继续走动。这是真实的场景，是时间的暗示，给那些还在真实世界里的人。

活着的人是无法看清太阳的，只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看见太阳。

人们在面对过去时，比面对未来更有信心。因为未来充满了冒险。充满了无法挑战的神秘，只有当这些结束，惊喜和恐惧变成幽默和甜蜜。这就是为什么人们如此热爱回忆的理由。

她沉浸在难以理解的自我和孤独之中，站在生死的分界限上，被生死的分界限所抛弃。

以他们无可挑剔的贞操，去监督别人。

读后感：

**以其独特的荒诞和冗长来描述一些原因。作者的感悟用这样的篇幅铺陈开来，我想百度去搜搜这**讲的究竟是个什么意思，但想想还是不必了。写作品与看作品终究是一份心情，或是若干心情的叠加。

孙光林的童年故事。没想到童年可以清晰到这番地步。我终究觉得我童年记忆都在车祸后流失了。

在同一事件中，不同的人会有不同的处理方法。他的父亲，他的朋友，在几个内在的价值取向中找到了他们认同的那个，然后以此生活。这一原则源于家庭教育和社会经验。

辱骂父亲、抛弃儿子、疏远家人。每个人都会追求自己的幸福，破坏别人的幸福。由于种种原因，他们似乎真的不知所措。

当然，这只是一部**。作者对时代的自我报告最大的感触是，在过去和将来发生的别人和我自己的错误，我会心平气和地接受它们，把它们当作故事。毕竟，没什么大不了的。毕竟，没有人是容易的。

在细雨中呼喊读后感(篇4)

在细雨中呼喊读后感2000字：

起因：对中国60，70后的作家我其实是完全不了解的，印象中那个年代离我们太过遥远。就像与父母的代沟一样，身为90后的我自然也是出于本能地不愿去了解那个年代、那些思想、那些故事中的人。

近些日子出于对现实的逃避，我开始狂刷明侦，在刷到奇幻游乐园那期时，大张伟对死亡做出了这样一种解读——他不是死了，他是走出了时间。时间，这个概念一直在这段时间困扰着我，去年，我的外公和爷爷相继因为疾病而离去，这是我第一次真真切切地感受到时间的流逝。我没能赶上外公和爷爷的最后一眼，恍然想起只是在去年暑假时，怀着终于放假的轻松姿态去分别看望了他们，连说过的话也忘了，只记得好像就是以前大人们经常会问的话。现在再忆起来，好像那是我见他们的最后一面。

悲伤是有的，那是对亲人逝去本能的悲痛。现在再说来，对于老一辈，他们的处事和观点我至今无法认同。为什么人会有这样的想法，为什么会这样顽固不化，为什么……因着这些不认同，在他们晚年之时，我们这些孙子辈也只能是出于礼貌和尊重皱着眉头听他们的大道理和喋喋不休的质问。我，真的，太不懂。曾经，竟然也想要去纠正他们，无果后，自动放弃了，不予理睬。

他们走后，我开始研究时间。会不会有平行宇宙存在，那些宇宙替我们做了其他选择，那么这个世界留给我的遗憾也不那么遗憾了。多不想时间把一切夺走，真的也害怕面对更多的离去。

时间简史说，时间只是一个人类自定义的概念，它是一种混乱度，不可逆。余华说，孙光明走了，离开了时间，永远地停留在了那里。而剩下来的人，继续在时间里行走，让现实雕刻自己，磨灭自己，直至停下。

人类永远在追逐着事情背后的真相，而真相也可能往往时人类自己杜撰的。如果能信服，其实也没什么不可以。

弹幕上说那一句出自于在细雨中呼喊，这个名字很有诗意，于是，鬼使神差地，我读起了这篇作品，让文字带我穿越到父辈们的年代，去了解去体会从来没有看到过的世界。

深入：全书以孙光林为主人翁视角，带着读者在那个年代的时光中穿梭。孙家三代人的一生以及南门伙伴和孙家荡伙伴的一生，由着主人公的视角一一展开来。非常写实的文笔，非常压抑的悲伤，到最后也终于明白你所无法理解的事情，终归是有它既定的缘由。

这是一个动荡的年代，连吃饱肚子都成问题，人们普遍文化不高，亲情、友情、爱情在欲望面前一文不值。

忍辱负重完成自己一生的母亲，唯一爆发出来的愤怒是在她弥留之际；那个名叫孙广才的父亲骄傲地将自己培养成一名彻头彻尾的混蛋，他对待自己的父亲和儿子就像对待自己的绊脚石，随时都准备着踢开他们，他在妻子生前就已经和另外一个女人同居，可是在妻子死后在死亡逐渐靠近的时候，不断被黑暗指引着来到亡妻坟前，不断哭泣。孙广才的父亲孙有元，他的一生过于漫长，漫长到自己都无法忍耐，他的幽默总是大于悲伤。还有孙光平、孙光林和孙光明，三兄弟的道路只是短暂地有过重叠，随即就叉向了各自的方向。孙光平以最平庸的方式长大成人，他让父亲孙广才胆战心惊；而孙光林，作为故事叙述的出发和回归者，他拥有了更多的经历，因此他的眼睛也记录了更多的命运；孙光明第一个走向了死亡，这个家庭中最小的成员最先完成了人世间的使命，被河水淹没，当他最后一次挣扎着露出水面时，他睁大眼睛直视了耀眼的太阳。

这本书，因真实让人震惊；因真切而让人思考。每个人都是自己的主角，那些记忆深刻的人：每一个人物都有自己鲜明的形象，在主人翁的视线里实践着他们对这个世界的输出。

我不能说自己读懂了这篇文章，但至少知道了那个年代的背景和人文。有些时候也会联想到自己，小时候对大人的盲目相信和崇拜，长大后的自以为是，甚至从那些只言片语里面不小心窥探到了自己的从前，觉得把人心分析得如此透彻又毫不避讳，可怕又心酸。可怕在于原来人们所作所为都不是一时而为，而是长久各方面的积累，潜意识也是总在潜移默化地随着环境改变。就像机器人突然发现自己脑中的芯片，恍然大悟，哦，原来我一直在被人类控制啊。心酸的是，很多东西真的是我们无法改变的，或许你可以选择离开那样的环境，但往往，哪里都是一样的。无比庆幸的是，现如今留给了自己自我剖析和反思的机会，看世界而后看自己，很多曾经无法解释的事情都说得同了。

说得通也便看得开悟得透，总比模模糊糊不知道过去是为何，现在又为何要强。

在细雨中呼喊读后感(篇5)

读完这本书，我觉得我们和上个世纪的人有多相似。青少年的时候，我们仍然会做到他们做到的那样，我们会渴望关注，会因手淫而自责，会因问题争论和朋友决裂。相似有时候也是一种悲哀把，中国的青少年，仍然会因为缺乏性教育而自责、自卑，甚至被**都不知道的也有发生。

同时，当时农村发生的事情，今天仍然会发生在农村。男女不平等，对女性漠不关心，**，儿子殴打父母和老人等。让我觉得我们似乎处在一个两极分化的世界。在大城市方面，男女之间的关系正逐渐变得平等。

在偏远地区，仍然会发生一些可怕的事情。

至少余华描绘的那个年代对我来说，是可怕，且是不可忍受的。在生活的琐事中，用每个人的话说，我们还是会发现一些顽固的旧习惯还在。只是，我们从出生起就受到父母和城市的庇护，没有受到任何触动。

或许文明的发展是一个渐进的过程。我们正处在这个时代的中间，在两个时代的背景下交融。然而，我认为在这个时代选择生活方式是我们的自由。

在这个时代，尊重女性，学会爱，为他人着想，保护自己的家庭免受伤害仍然是一件不可或缺的事情！

在细雨中呼喊读后感(篇6)

回想中的往事已被抽去当初的情绪，只剩下了外壳。当我们对待这个世界时，它突然变得温柔起来。

——余华《在细雨中呼喊》

细数过来，我读完《在细雨中呼喊》已半个月，现在脑海中只剩下粗略的情节和模糊的脉络，但此书给我的触动，是永不可磨灭的!余华在书中以“我”(孙光林)作为第一人称，回忆着对哥哥孙光平、弟弟孙光明和父亲孙广才在老家南门生活。其中，“父兄间的矛盾冲突”、“孙光林中学时代的生活”、“孙家的历史”、“孙广林与养父母的生活”共同构成全书的主要情节。

余华总能用最平淡的语言从孩子的角度看到底层人物的命运，看到人类的普遍生活状况。情节展开后，给人丰富的想象空间！

全书的第一章讲述了“我”与哥哥孙广平、弟弟孙光明、父亲孙广才微妙的关系，在三兄弟互相残杀的过程中，“我”变得沉默寡言，成为饱受欺凌的对象;之后，“我们”兄弟三人同时喜欢上少女冯玉青，在一系列的争风吃醋后，冯玉青爱上了村里的无赖少年。余华这样安排的情节，在我看来，无非是为**增添些许的灰暗，在为少女唏嘘不已的同时，也反衬出“我们”三兄弟的贪婪，丑恶。命运总是难以捉摸的。在余华作品的动荡时代，我们只能通过书中的人物来感受他们的喜怒哀乐！

值得一提的是，书中的父亲是个反面形象，没有一般的慈爱与关怀，在欲望的驱使下，他与哥哥同时爬上了村里寡妇的床，在背叛与不忠下，又与母亲“长凳之交”生下了“我”(孙光林)，他爱慕虚荣，虚假的背后希望**的表彰……懦弱、贪财、好色，这样的形象让我不敢相信，他的原型是谁我们已不得而知，但却代表了那个时代的一类人群。在我看来，作者是为了突出那个时代人性的丑恶，在篇幅很小的情节中，万不得已才把“父亲”(孙广才)写成这样的!

在书中，“我”的中学时代显得尤为独特，与大多数人一样，“我”的中学时期也伴随着低俗与不堪。苏宇的心理畸形导致他身陷囹圄，师生之间的爱情虽然情节没有你想象的那么高，却能在幽默和黑暗中引起人们的共鸣。在读完书中的一二章后，我感触最深的就是“控制”的含义，父亲因为不能控制自己的欲望而成为禽兽不如的形象，“我”的好友因为不能控制自己的欲望而沦为狱中人。

在某一学说看来，人与动物最大的区别就是人能够控制自己的情感，在自我约束中构成了人们的伦理关系和道德秩序，正是有了这些，我们才能够擦除道德上的污点!

若论全书最精彩也最哀伤的情节，莫过于“我”与养父王立强和养母李秀英的艰苦生活了，在遭受父亲与兄弟的排斥后，“我”被送给了陌生的人家，虽然“我”的父母显得平淡无奇，带养父母的形象却光彩照人，养父王立强是真正承担起养育“我”的“父亲”，他比亲父完整，也充实，他的思想对“我”有着包容，在文中后篇 —— 他的后悔中有所写道：“最后凄厉的自杀着实使我始料未及 —— 这不过只是一个女人引起的，”我“不能想象他对于那时幼小的”我“有多大的打击，但”我“的命运确实随之改变……”此外，还有一个半生都在床上的养母是“我”精神的寄托，她对于“我”的信任的源头令“我”在后来回忆都值得感激。在**的尾声，“我”的养父母在离去与死亡中，奔向自己的家乡，不知家在何方，不知父母在哪，却只能够“在细雨中呼喊”!

悲剧的结局，往往给人最深沉的感动。抛弃固然可怕，但只要不自我抛弃，你就会自立自强。太过奢求，往往不能如愿;知足常乐!

方可活的安心。当岁月的痕迹悄悄地刻在你的脸上，当你的心有足够的豁达和智慧，你会发现你的人格散发出圣光！

余华笔下的村庄，安逸平淡却裹挟着人性的善良与丑恶，“我”虽然沉默寡言，逆来顺受，却避免不了被送人;哥哥因为父亲的暴行而割下他的耳朵;弟弟因救人而牺牲却成为父兄二人攫取荣耀的工具……在无尽的丑恶与不堪中我们才能感受到“我”面对漂亮女生时的紧张与不安，养父母对“我”的疼爱……人世在变，沧海桑田，唯一不变的只有规律。余华以特殊的年代，特殊的经历，却很普通的笔调，描绘出一个个栩栩如生的人物，供人哀叹、供人唏嘘、供人荡气回肠!

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